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| 世界各地的动漫巨擘起论中国动画 |
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动漫展在上海绝对不是一件新鲜事，但像〝首届上海国际动画影片观摩展〞这样对奥斯卡金像奖最佳动画短片、2003法国昂西动画影展、莱比锡国际动画影展获奖作品等作如此大规模集体展示的，着实不多见。来自美、英、法、加、日、韩等26个国家与地区的近百部长短动画影片自7月8日～24日在上海影城、正大影城和新天地影城上映。
昨天，这些电影的制造者在上海国际会议中心纵论动画，〝2005动画高峰论坛〞聚集了美国米高梅电影公司前制片人罗伯特-文斯鲁普、美国SD娱乐公司总裁乔那森-迪恩、创作出动画史上第一部纯3D动画《昆虫世界》的法国导演乔治-拉奎斯、凭《头山》一片获得2003法国昂西动画影展大奖的日本导演山村浩二、当然这里少不了中国人的面孔——制造《麦兜故事》的香港博善广识总经理蔡仲梁……所有人的话题里都少不了〝中国〞两个字，虽然就现状而言，中国动漫在全世界范围内的市场占有率仅5%，但正如罗伯特-文斯鲁普所言，中国动漫必将在世界上占据独一无二的地位。
外国高手支招——从制作阶段向创意阶段发展
目前世界上占主导地位的两股动画势力，一个来自欧美、一个来自日本。欧美动画的特色在于观众群的基本定位是8岁以下儿童，因此作品前期投资大，制作精美、并且有生命周期，以迪斯尼在1937年制作的《白雪公主》为例，当时的制作费已达到150万美元，此后每隔10年就会重新在影院上映，该片1993年在美国最后一次上映，票房仍然达到3700万元。日本动画不一样，它的市场定位是10～16岁的少年，所以关键在于讲故事，制作上就显得粗糙一些。
然而无论是欧美动画还是日本动画，却都绕不开中国动画，尤其欧美动画，早已陆续将制作中心搬到了中国，乔那森-迪恩毫不讳言：〝现在的动画制作潮流是降低成本，而在中国制作动画可以使预算维持在一个稳定的数字，就技术而言，中国的动画制作水平已与世界同步。〞然而，这也是中国动画的硬伤，罗伯特-文斯鲁普奉劝中国动画业者：〝只从海外承包项目不是好方式，中国动画必须从制作阶段向创意阶段发展，并且在保持中国本土文化特征的基础上，必须对外国文化保持敏感性。〞山村浩二的观点同样是坚持原创，他自己的例子是，为了做《头山》花费整整6年时间，为此失去了许多商业机会，但这无法与创作的乐趣相比较。
中国行家接招——一种后现代的混合风格
处于起步阶段的中国动画到底该走欧美路线还是日本路线？蔡仲梁的答案是——走中国人自己的路。《麦兜故事》在1990年诞生以来，不仅在华人圈内引发〝麦兜热〞，甚至还波及到法国、西班牙、日韩……蔡仲梁把〝麦兜之路〞称为〝一种后现代的混合风格〞：〝这种风格跟香港本身的气质很贴。〞上世纪90年代初，香港基本上还没有做动画的专业人才，蔡仲梁招进来画麦兜的人，被他称为〝少林足球〞现实版：〝他们中有厨师、文员、做电视的……总之是一批毫无经验的人慢慢把麦兜磨出来。〞
直到1996年，公司才开始尝试做《麦兜故事》的13集动画片，三年后最终完成。2001年年底，电影《麦兜故事》诞生，因为这部电影差不多帮公司赚了800万港元，去年公司就用赚来的钱拍出《麦兜菠萝油王子》，这次，〝麦兜〞的运气差了些，票房只有500万港元，而投资却近200万美元。
〝我们一直在寻找华人原创动画品牌的空间。〞对于《麦兜菠萝油王子》的失利，蔡仲梁并不气馁，明年年初，《麦兜春田花花同学会》即将投入制作，而更让他摩拳擦掌的是《麦兜武当》的提上日程：〝送‘麦兜’去武当，不是要让他像李连杰、成龙那样真打，而是想创造一个类似于哈利-波特去魔法学校学艺的过程。当然，加上中国传统武术，无论对中国市场还是海外市场，都是很好的切入点。〞除此之外，《麦兜中国文化》也在筹备当中，这将是一个近200集，每集2～3分钟的动画短片。 |
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