 |
|
 |
| 猫的报恩与宫崎骏效应 |
|
其实我不怎么看卡通片，除了小时候看过的那些，可能就是宫崎骏的那几部了，《千与千寻》之后追看过以前的几部(后来才知道有些并不是他的)，还有就是那部打着宫崎骏金字招牌的《猫的报恩》。
把《猫的报恩》算作宫崎骏的作品或许有失公允，在这部片子之前，宫崎骏就已经宣布《千与千寻》为他的收山之作。但之所以把他算在宫崎骏的名下，可能有三个原因，一是在商业操作上，这部片子依然以宫崎骏作为买点，宣传炒作上也借着《千与千寻》的余波造势，二是森田作为宫崎骏的得意门生弟子，不但学习师父的手法与题材，连人物都沿袭宫崎骏监制的《梦幻街少女》，三是担任企画的宫崎骏在这部片子里起到掌舵的作用是必然的。这样说来，是不是宫崎骏导演的已经不重要了。
《猫的报恩》与早期的《梦幻街少女》一样，改变自日本漫画家冬青的作品，而《梦幻街少女》的导演近藤喜文也一度被称为宫崎骏最得意的门徒(也许不是巧合)。人物沿袭了《梦幻街少女》中的春、男爵和大肥猫，故事及氛围又沿用了《千与千寻》的路数。
据说，猫在日本被看作最不能知恩图报的动物，但是“猫的报恩”却成为动漫电影的主题，该片的切入点似乎是以这种落差揭示某一个道理。对于一贯喜欢用漫画讲道理的吉卜力工作室而言，这些并不意外。但这道理却不能让人一眼看清，而是随着剧情的推进而层层揭开，到最后才豁然发现，原来一切是如此简单而俗套。
虽然主题及故事与《千与千寻》类似，但是处理上却远不如《千与千寻》成功。如果说《千与千寻》是宫崎骏对自己的一个突破，那么《猫的报恩》可能只是一次涉嫌粗糙的效仿。宫崎骏在八部风格统一的作品之后，以一部风格迥异的《千与千寻》收山，此等功成身退可谓圆满，但是《猫的报恩》作为森田宏幸的第一部作品，不能不说这第一步走的有些牵强。
先说气氛，《千与千寻》就是胜在气氛的，开始不到十分钟，这种气氛就把我吸引了，很难想象卡通片可以营造出这样古怪诡异的氛围。但是《猫的报恩》却不具有这一点，猫这个动物其实是可以很大胆处理的，当然，两国可能观念不同，不敢妄言。但是这部片子，却与一般的童话没有区别，只不过是让猫可以说话，可以直立行走而已。这种气氛的营造最多也就达到个古装鬼片的标准，但在这个年代，古装鬼片早已不可怕。要征服观众，只有在心理上让他们恐惧。
气氛弱了，故事必然等而下之，如果不是要写这篇东西，我想我再也看不完这部《猫的报恩》，刚拿到这部片子的时候，我是看到一半就睡着了的，我实在不能被这部片子的情节打动。即没有办法像欣赏一个艺术品一样欣赏它；又不能像庸俗电视剧一样勾得我几乎要跟剧中人同呼吸共命运，起码带给我娱乐的效果。它只是一个冗长得有些无聊的童话，我忍不住要和我小时候看过的那些做比较，却不如他们短小精悍。后来重看，一个多小时的时间，很多次都差点睡着，因为这部片子吸引不了我，可能小孩子会喜欢吧，可能压根宫崎骏或吉卜力的作品就是给小孩子准备的，成人自作多情而已。 |
|
|
第 1 2 页 下一页 |
|
| 进入《宫崎骏》专区 |
|
|
上一个:《幽灵公主》之我见 下一个:《校园迷糊大王》人物资料 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
声明
您所发表的言论将被众多人阅读，因此，您所发表的言论应不违反中国法律，不违背一般的道德原则，否则，您必须对您的不当言论引发的一切不良后果负责；此外，我们的管理员有权删除您发表的不当言论。 |
|
|
|
|
