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| 猫的报恩与宫崎骏效应 |
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其实我不怎么看卡通片,除了小时候看过的那些,可能就是宫崎骏的那几部了,《千与千寻》之后追看过以前的几部(后来才知道有些并不是他的),还有就是那部打着宫崎骏金字招牌的《猫的报恩》。
把《猫的报恩》算作宫崎骏的作品或许有失公允,在这部片子之前,宫崎骏就已经宣布《千与千寻》为他的收山之作。但之所以把他算在宫崎骏的名下,可能有三个原因,一是在商业操作上,这部片子依然以宫崎骏作为买点,宣传炒作上也借着《千与千寻》的余波造势,二是森田作为宫崎骏的得意门生弟子,不但学习师父的手法与题材,连人物都沿袭宫崎骏监制的《梦幻街少女》,三是担任企画的宫崎骏在这部片子里起到掌舵的作用是必然的。这样说来,是不是宫崎骏导演的已经不重要了。
《猫的报恩》与早期的《梦幻街少女》一样,改变自日本漫画家冬青的作品,而《梦幻街少女》的导演近藤喜文也一度被称为宫崎骏最得意的门徒(也许不是巧合)。人物沿袭了《梦幻街少女》中的春、男爵和大肥猫,故事及氛围又沿用了《千与千寻》的路数。
据说,猫在日本被看作最不能知恩图报的动物,但是“猫的报恩”却成为动漫电影的主题,该片的切入点似乎是以这种落差揭示某一个道理。对于一贯喜欢用漫画讲道理的吉卜力工作室而言,这些并不意外。但这道理却不能让人一眼看清,而是随着剧情的推进而层层揭开,到最后才豁然发现,原来一切是如此简单而俗套。
虽然主题及故事与《千与千寻》类似,但是处理上却远不如《千与千寻》成功。如果说《千与千寻》是宫崎骏对自己的一个突破,那么《猫的报恩》可能只是一次涉嫌粗糙的效仿。宫崎骏在八部风格统一的作品之后,以一部风格迥异的《千与千寻》收山,此等功成身退可谓圆满,但是《猫的报恩》作为森田宏幸的第一部作品,不能不说这第一步走的有些牵强。
先说气氛,《千与千寻》就是胜在气氛的,开始不到十分钟,这种气氛就把我吸引了,很难想象卡通片可以营造出这样古怪诡异的氛围。但是《猫的报恩》却不具有这一点,猫这个动物其实是可以很大胆处理的,当然,两国可能观念不同,不敢妄言。但是这部片子,却与一般的童话没有区别,只不过是让猫可以说话,可以直立行走而已。这种气氛的营造最多也就达到个古装鬼片的标准,但在这个年代,古装鬼片早已不可怕。要征服观众,只有在心理上让他们恐惧。
气氛弱了,故事必然等而下之,如果不是要写这篇东西,我想我再也看不完这部《猫的报恩》,刚拿到这部片子的时候,我是看到一半就睡着了的,我实在不能被这部片子的情节打动。即没有办法像欣赏一个艺术品一样欣赏它;又不能像庸俗电视剧一样勾得我几乎要跟剧中人同呼吸共命运,起码带给我娱乐的效果。它只是一个冗长得有些无聊的童话,我忍不住要和我小时候看过的那些做比较,却不如他们短小精悍。后来重看,一个多小时的时间,很多次都差点睡着,因为这部片子吸引不了我,可能小孩子会喜欢吧,可能压根宫崎骏或吉卜力的作品就是给小孩子准备的,成人自作多情而已。 |
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