1988年，美树本晴彦郑重宣布暂时退出动画界。

　　同期，他只参与了OVA《无限地带II》的制作，可能是感到“音乐+战争+英雄+机械”的动画创作思想进入了瓶颈，所以美树本才宣布离开动画界的吧。

　　然而就在1989年，美树本晴彦又开始了一个频繁的活动期，爱好者们以为美树本晴彦复出了，其实充其量这也只能算是美树本晴彦为了自己的兴趣而投身的一个活动。令美树本晴彦短暂活动的契机正是长久以来他所倾心的作品《机动战士高达》。

　　当OVA《高达0080 WAR IN THE POCKET》（《口袋中的战争》）“的造型设定问世时，人们惊呼美树本晴彦的描绘是如此的栩栩如生。

　　在这部作品中，美树本晴彦担当了造型设定与作画监督。到目前为止，于1989年3月25日至1989年8月25日发售（总共6集每集30分钟）的这部《高达0080》（注2）始终被评定为“高达”史上最受欢迎的OVA作品。

　　但是，这里所说的动画制作只是设定、插图等动画前、中期的内容，美树本晴彦并没有象《Macross》制作时那样完全、完整的投入精力。

　　这部动画以后至今，美树本晴彦就再也没有表示“复出”，以及全身心地投入任何一部动画作品的制作了……

　　所以，在很都人看来《Macross》是他留给日本动画业属于他自己的一座丰碑，而他则在这之后以很体面的“功成名就”而退出。

　　不过，“事业”毕竟是“工作一世，劳碌一世”的生活之根本。年青的美树本晴彦这才刚刚扬起他所驾驶那条大船旗帜而已……

　　·新的开拓

　　1992年美树本令人有些意外的开始在角川书店旗下的《Newtype》杂志1月号连载首部商业漫画《木偶时代》这部作品描写的是青年漫画家森野泉与女友平静的生活被突然闯入的一个偶人般的小女孩所打破，是部带有幻想色彩的生活漫画，看似普通的的题材其真正的巧妙在于，逻辑性、寓意深刻使这部作品不象普通的生活漫画给人以无聊的感觉。后来角川书店为该作出版了漫画单行本。这个事件无疑标志着美树本已经将事业拓展向动画以外的领域中。

　　“漫画”对于美树本晴彦本人而言并不是陌生的行业，早在学生时代他就已经积极投身漫画同人志磨练、其后一度在Studioめえ社协助名漫画家（也是美树本的好友）细野不二彦先生，担任其漫画助理的工作。

　　再有若非早先首先涉足动画，恐怕先进入漫画界也是一鸣惊人的吧。在发表了《木偶时代》后，1994年10月，美树本晴彦的新作《Macross 7 TRASH》开始在《少年ACE》月刊中连载，它使用的是《超时空要塞7》动画的舞台和设定，但是描写的是不同的人物和故事。一直到2000年前后，《Macross 7 TRASH》才以7册刚刚结束。这部作品以极其写实、老练的笔法描绘了近未来的太空生活、男女之间真实的感情，十分写意的一部作品获得包括Macross迷以及少年漫画的爱好者欢迎。

　　随着《木偶时代》广受好评，多项插画工作也接踵而来。首先是从月刊《DRAGON》开始的，后来也为朝日文库小说《破岚万丈》、《异形三国志》等多部小说画了插图（黑白、彩色均有）、再有著名的《高达》系列小说中的多部作品的插图工作，例如全3卷的《机动战士GUNDAM闪光的哈萨维》（注3）。而独立的纯插画个人生活随笔集《街角美人》、幻想插图集《ELVERZ》

　　另一方面，自他开始创作漫画之后，他的创作方向已经开始趋向于多元化的发展。美树本也逐渐开始在90年代兴起的电子游戏文化中崭露头角，如为游戏软件绘制插图、外包装等，其中有代表性的是与游戏制作团体WOLF TEAM（狼组）合作了两次，分别是《FZWAR CHRONICLE AX‘IS》（FZ战记）以及《AILE ROAD》、PC—E游戏版本的《AIMFOR THE TOP》和SS、PS上《惑星强袭1、2》系列。而各机种全面占领的Macross相关游戏亦当仁不让的由他操刀人物设定。2000年前后，一部由名制作监督“寺田宪史”担任游戏剧本、世界观设定，再交由名动漫人“美树本晴彦”担任人物设定的幻想系游戏《神来》也十分著名。

　　值得一提的是，进入21世纪之后美树本晴彦不断尝试CG作画以及三维建模技术，不断有保持其传统水绘水彩风格影子的CG作品（例如CD-ROM画集《GUNDAM～天空之学校》）问世，同时三维动画作品的设定也多有参加。

　　综观离开动画业的美树本晴彦在新的天地里发展，主要还是以漫画、游戏业为重心从事插画、设计等与“制作”有所区分的“文化性”前沿工作。