末日之时，我们不是孤单一人

BY 源秀一

　　四年前的某天，我们站在天空下，手中抱着大预言，对恐怖魔王的降临或担忧或怀疑。
　　
　　四年前的某天，我们还对爱情或友情满是憧憬，手握着手流连踱步，走过一路棕榈，额头汗湿。
　　
　　那时，我们曾经想过，如果有一天世界末日，我们要如何用自己的脸对着身边的女生微笑，她冒失可爱，走路跌跌撞撞，碰到指间要害羞的扭头。
　　
　　在末日那天，我们望着对方，发现我们不是孤独一人。
　　
　　
　　或许真是日本人的天性使然，或是压力过重，对于灾难与末日的题材从未在那A4大小的原稿纸中停止露面。我们一边为洋果子店的美食所感动，一边见证东京街头可爱女子与公司职员的偶然遇面，同时发现二公里外一片黑暗，火光四起，隐约中传出惊恐的叫喊。我们回视身边，已然身入一个奇异的世界。
　　
　　此时，先脱下价值不菲的外套，将书包整理一番。可以利用的小刀，别针，绳子，零食统统取出，接着去周围搜索一番是否有剩下的食物及道具。当然，这时我们往往会发现漂亮的幸存者姑娘，或是青梅竹马，或是萍水相逢，或是天天见面无缘相识，或是日日征战沉冤难雪，但从此时此刻开始，你们便是一根绳上的蚱蜢，跳之不开。
　　
　　现在，我们不是独自一人。
　　
　　
　　《末日》
　　 ——来自黑暗的恐怖
　　
　　 望月峰太郎的《末日》显然是此类题材中的代表之作，在末日三部曲中所占据的地位同样耀眼。
　　
　　故事发生的地点不用说位于奇迹之国日本。一群高中生在新干线的旅途中突然遭遇变故，当主角醒来时，发现整个车厢除了自己之外，别无其他生存者。列车被塌方困在隧道中，我们离开车厢，发现同伴，踏出探寻真相的第一步。随后情节慢慢展开，整个事实跳出纸外，黑压压向我们袭来。
　　
　　在这部漫画中，为何出现这样的灾难，灾难的范围波及程度，灾难的处理及这究竟是什么灾难均不重要，重点在于灾难带来的东西。我们在其中见到沉重的恐惧感席卷四周，恐慌的人群用不同的方式逃避现实，当我们再见他们之时，他们缩起头或是踩住他人的手，以忽视自己的慌乱，或是将这沉重一片转嫁于人。
　　
　　恐惧感是绝对的主题，同时接踵而来的还有面对黑暗的不安与慌乱，人类在面对不可知的灾难时或逃避或发狂，这时我们脆弱的如一袋薯片。一切恐惧，来自于人类的想象力，当我们无意识的恐惧对世界作出末日的想象时，已经自己制造出了终极的恐怖。
　　
　　《末日》所营造出的绝望与恐惧感，在同类漫画中堪称翘楚。我们每到一个新的地方，每产生更沉重的绝望感，面对不同的场景与人群，渐渐失去希望，只留下一个信念。没有妄想拯救什么的英雄主义，连主角都是被黑暗的恐惧所慑，不断与自己内心挣扎残喘。然而我们还秉留了相互吸引的本性，在黑暗中转过身，还有另一个人与自己一起流汗。
　　
　　若是说人性的弱点与卑微，我们见的不少，本不必用这样的一片空地匆匆栽下几株生的不够成熟的控诉之花，灾难漫画所要针对的，本也就是人性这东西，在遇到我们所无法对抗的力量将如何反应，我们用丑陋的一面展现给世人观看，也将自己的模型放在其中反复衡量，这是画面展现给我们的片断，也是画面之外衍生而出的联想。
　　
　　『人类的脑中，掌握着恐惧的力量，只要看到黑暗中的恶魔脸孔后，这世界就会变成这样……敌人并不限定于是其他人或是这世上的任何东西，而是潜藏在忍心黑暗面的怪物……要是不能克服这点，人类就只是一个悲剧。但是，从另一个方向看，人类的想象力也正是世界发展的原动力吧，对啊，无论如何，这世界依然还存在。是的，我们也应该都可以想象，对于未来……
　　
　　虽然结果会如何，我并不清楚。』
　　
　　 ——青木 照